6 skenaariota epäterveistä ihmissuhteista, joita Neuvostoliiton elokuva sanelee meille

2024 Kirjoittaja: Malcolm Clapton | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2024-01-13 01:27

Yleisesti ystävällisinä ja romanttisina pidetyt elokuvat opettavat meille joskus hyvin outoja asioita.

Tämä artikkeli on osa Auto-da-fe-projektia. Siinä julistamme sodan kaikelle, mikä estää ihmisiä elämästä ja tulemasta paremmiksi: lakien rikkomista, hölynpölyyn uskomista, petosta ja petoksia vastaan. Jos olet törmännyt samanlaiseen kokemukseen, jaa tarinasi kommenteissa.

Neuvostoelokuvan vanhat hyvät klassikot ovat tulosta erittäin lahjakkaiden ihmisten yhteistyöstä. Näissä elokuvissa on hienovaraista draamaa, loistavaa huumoria ja erinomaisia näyttelijöitä. 2000-luvulla sosiaaliset normit ovat kuitenkin muuttuneet, ja 1970-luvulla normaalisti havaitut ihmissuhdemallit näyttävät nyt villeiltä.

Internet-kriitikot ovat joutuneet arvostelun kohteeksi Moskovan älykkään lukkosepän Georgin ei usko kyyneliin narsistisista käytöksistä, Kohtalon ironiasta peräisin olevan Nadja Sheveljovan tuhoisat miehet ja Toimistoromantiikan hahmojen epäilyttävät suhteet. Todellakin, jos katsot sulaa tai perestroika-elokuvaa modernin optiikan kautta, voit nähdä paljon outoja asioita.

1. Pahaa ihmistä voidaan korjata rakkaudella

Georgy Danelian tragikomedian Afonya päähenkilö Afanasy Borshchov on eksyksissä. Häneltä puuttuu sosiaalisen vastuun tunne. Mutta häneen rakastunut nuori sairaanhoitaja Katya Snegireva ei pelkää ollenkaan sankarin huolimattomuutta ja välinpitämättömyyttä. Hän on valmis kastumaan sateeseen odottamaan rakkaansa ja saamaan Afonyan pois vaikeuksista. Ja hän pitää hänet turvallisen etäisyyden päässä ja samalla flirttailee rauhallisesti muiden naisten kanssa. Ja vaikka elokuvan loppu on onnellinen, käy selväksi, että kaikki vain pahenee, ja sankarit odottavat jatkuvia pettymyksiä toisissaan.

Todellisuudessa valtava määrä ihmisiä, kuten Katya Snegireva, pelastaa kumppaninsa epäonnistuneesti alkoholismista, huumeriippuvuudesta ja muista ongelmista uhraten oman onnensa. Epäsosiaalinen käytös ja loputon ahmiminen näyttävät kauniilta vain elokuvissa, ja elämälle on parempi valita luotettavat ja välittävät.

Taiteessa käytetään usein hyperbolin tekniikkaa: draamaa pahennetaan tarkoituksella, sankarien kuvia terävöitetään, hahmo on karikatyyri, liioiteltu. Todellisuudessa kaikki ei ole niin yksinkertaista. Ihmiset solmivat yleensä suhteita hyvillä aikomuksilla, vaalia jonkinlaisia unelmia, toiveita, suunnitelmia. Naimisiinmenossaan harvat ajattelevat avioeroa, vaikka allekirjoittaisivat aviosopimuksen.

Myös tiedostamattomat motiivit ovat erittäin tärkeitä kumppania valittaessa. Potentiaalisen rakastajan tulee auttaa toteuttamaan tavanomaisen elämän skenaarion - nuo näkemykset, uskomukset, kokemukset, esimerkit ihmissuhteista, jotka saimme lapsuudessa.

2. Suvaitse - rakastu

On olemassa paljon elokuvia intohimoisesta rakkaudesta, joka kasvoi vihasta (eikä vain neuvostoliittolaisten keskuudessa). Esimerkiksi Eldar Rjazanovin melodraama "A Station for Two" alkaa rumalla riidalla palkattomasta illallisesta. Tietenkin, kun he ovat viettäneet aikaa yhdessä, sankarit eivät itse huomaa kuinka he rakastuvat.

Samaan tekniikkaan perustuu vuoden 1982 romanttisen komedian "In love of my accord" juoni, joka kertoo kuinka muuttaa omaa elämääsi tahdonvoimalla. Satunnaiset tuttavat - entinen urheilija ja nyt humalainen työntekijä Igor Bragin ja epätavallinen kirjastonhoitaja Vera Silkova - tekevät epätavallisen sopimuksen: rakastua toisiinsa itsehypnoosin avulla.

Ensi silmäyksellä skenaario näyttää vaarattomalta. Mutta tämä tapahtuu, jos suljemme silmämme siltä, että Oleg Jankovskyn sankari sanoo ajoittain ilkeitä asioita tyttöystävälleen ("Mihin pitää kiinni? Ei solmua, ei koukkua, ei kolhua, ei onttoa! Miksi luonto loukkaa älykkäitä?") Ja vaatii "tulemaan kauniimmaksi" …Sankaritar ei kuitenkaan ole hänestä niin vaikuttunut ("No, sinä olet myös ei-romaanin sankari. En ole koskaan pitänyt komeista miehistä, varsinkaan niistä, jotka juovat"). Suurimman osan elokuvasta hahmot eivät kestä toisiaan ja ymmärtävät tunteensa vasta lähempänä loppua.

Tietysti joskus elämässä tapahtuu, että ensimmäinen vaikutelma ihmisestä osoittautuu pinnalliseksi ja virheelliseksi, kun taas toinen on syvempi ja tarkempi. Mutta siitä huolimatta suhteiden solmiminen epämiellyttävien persoonallisuuksien kanssa siinä toivossa, että kaikki kasvaa yhdessä itsestään, ei ole paras tapa luottavaan, harkittuun yhteyteen.

8 opettajatyyppiä, joihin sinun ei pitäisi luottaa

8 tyyppiä ihmisiä, jotka eivät arvosta muiden aikaa ja ovat siitä uskomattoman vihaisia

Mitä naisten treeneissä opetetaan

Miksi homofobia on vaarallinen koko yhteiskunnalle, ei vain homoseksuaaleille

Henkilökohtainen kokemus: kuinka velka tekee elämästä helvettiä

10 huijareiden temppua, joihin jopa älykkäät ihmiset sortuvat

3. Valloittaaksesi henkilön, sinun on muututtava kokonaan

Neuvostoelokuvassa naiset ovat usein väitteiden kohteena ulkonäön tai epäonnistuneen henkilökohtaisen elämänsä vuoksi. Jo mainitussa elokuvassa "Rakastunut omasta tahdostaan" Igor Bragin kutsuu Veraa seepiaksi eikä jätä koskaan käyttämättä tilaisuutta vihjailla, että huomaamaton kirjastotyöntekijä ei sovi komealle miehelle. Mutta heti kun sankaritar hoitaa hiuksensa ja värjää ripset, Bragin saa taianomaisesti näkönsä takaisin ja tajuaa, että koko tämän ajan ihanteellinen tyttö odotti häntä.

Muutos on hienoa, mutta on parempi, jos syynä ei ole tarkoitus miellyttää jotakuta, vaan halu pitää huolta terveydestäsi tai sisäisestä harmoniasta. On vaikeaa rakentaa harmonista ja tasa-arvoista suhdetta sellaisen kumppanin kanssa, joka muokkaa sinut itselleen.

4. Normaali nainen ei tarvitse uraa tai valtaa

Ja jos niitä tarvitaan, se johtuu vain siitä, että hän oli epäonninen tavata hyvän miehen. Useimmiten uramenestystä saavuttaneet Neuvostoliiton elokuvasankarittaria kuvataan onnellisina ja yksinäisyydestä kärsivinä, ja heidän elämänsä ja ammatilliset saavutuksensa selitetään yksinkertaisesti: köyhällä naimattomalla naisella ei ole paikkaa, missä itsensä sijoittaa.

Ensimmäisenä täällä muistaa tietysti Ljudmila Prokofjevna Kalugina "Office Romancesta". Elokuvan alussa pomo näyttää heilauttaneen kättään itselleen pitkään. Alaiset karttavat häntä tai parhaimmillaan säälivät häntä ("Hän ei ole nainen, hän on johtaja", "Ljudmila Prokofjevna tulee palvelukseen ennen kaikkia muita, mutta lähtee myöhemmin kuin kaikki muut, mistä on selvää, että valitettavasti, hän ei ole naimisissa"). Mutta kun rakkaus tulee Kaluginan elämään, sankaritar menettää äkillisesti kiinnostuksensa ammatillisiin tehtäviinsä ("Voi, kuinka et halua… Herrani, kuinka et halua!.. Mutta sinun on mentävä johtaa!").

Julia Hill

Voidaan kuvitella, että Ljudmila Prokofjevna kasvatettiin tiukoissa perinteissä. Koulutus ja ura ovat aina olleet etusijalla, ja avioliitto ja lapset voivat "rikkoa elämän".

Hän on johtaja, siis hyperfunktionaalinen - henkilö, joka on tottunut tekemään kaiken itse. Siksi harmonisia suhteita varten sankaritar valitsee hypofunktionaalisen Novoseltsevin jatkaakseen komentoa paitsi työssä, myös perheessä. Novoselttsevilla oli luultavasti vaikea suhde dominoivaan, sortavaan äitiin. Joten Ljudmila Prokofjevnan henkilössä sankari löytää halutun äidinkuvan.

Tätä stereotypiaa kuvaa yhtä elävästi komedian "Perhesyistä" sankaritar Galina Arkadjevna. Tämä on nainen, jolla on vaikea luonne. Töissä hän kohtelee alaisiaan ankarasti, mutta heti kun Galina löytää perheonnellisuuden, hänestä tulee välittömästi nöyrä ja suvaitsevainen ihmisiä kohtaan.

Vahva nainen Katerina Tikhomirova melodraamasta "Moskova ei usko kyyneliin" pystyi kasvattamaan tyttärensä yksin ja vain tapahtua elämässä. Aleksei Batalovin karismaattinen sankari ei kuitenkaan heti arvostanut sankarittaren todellista arvoa - päinvastoin, hän pakeni pelkurimaisesti, kun kävi ilmi, että hänen rakkaansa sosiaalinen asema oli korkeampi kuin hänen omansa.

Julia Hill

Se, mitä on sanottu "toimistoromantiikasta", koskee myös Goshan ja Katerinan paria. Jotta hyperfunktionaalinen saisi suhteen, lähistöllä täytyy olla hypofunktionaalinen - ihminen, joka ei tule toimeen hyvin itse. Tämä voi olla heikkotahtoinen mies, joka kärsii sairaudesta, masennuksesta, alkoholismista - yleensä sellainen, jonka kanssa voit ymmärtää psykologisen tarpeesi säästää ja hallita.

5. Seksi ilman sitoutumista on tahra naisen maineelle

Tunnelmakomediassa "Girls" on kokonainen tietosanakirja sukupuolistereotypioista. Tuotantojohtaja Ilja Kovrigin aloittaa suhteen uuden kokin, Tosja Kislitsynan, kanssa vedonlyönnissä, mutta vähitellen tajuaa, ettei hän ole kuin naiset, joita hän oli tavannut aiemmin.

Heidän joukossaan on tunnustettu kaunotar Anfisa. Tämä itsenäinen tyttö ei ole innokas naimisiin, hän viettää enemmän aikaa eri miesten kanssa. Samalla katsojalle annetaan yksiselitteisesti ymmärtää, että "he eivät mene naimisiin hänen kaltaistensa kanssa" ("Anfisa, hän on sellainen… Kasvat aikuiseksi, tiedät!"). Lopulta sankaritar tajuaa, että hän ei elä kunnolla, ja hänet koulutetaan uudelleen. Sillä välin Ilja rakastuu Tosyaan, koska hän, toisin kuin hienostunut Anfiska, osoittautui viisaammaksi ja onnistui oikeaan aikaan teeskennellä olevansa lähestymätön.

Julia Hill

Miksi Anfisa viettää aikaa eri miesten kanssa? Voin olettaa, että sankaritar on lapsi, jota ei pidetty lapsuudessa. Tyttö näyttelee lapsen skenaariota aikuisiässä. Siten hän ymmärtää tarpeensa vastaanottaa rakkautta. Ja yksi kumppani ei pysty tyydyttämään häntä: henkinen haava on liian suuri. Vaatii monia erilaisia kumppaneita ymmärtääksesi omat tarpeesi ja tärkeydensä.

Muuten, elokuvan kirjallinen perusta - Boris Bednyn samanniminen tarina - ei ole läheskään yhtä koominen kuin elokuva. Se on pikemminkin tragedia, jossa Anfisan murtunut kohtalo tulee esiin.

Onneksi nykyään ei enää hyväksytä naisten tuomitsemista kumppanien lukumäärän perusteella. Seksuaalinen hienostuneisuus ei ole pahe tai hyve, vaan yksinkertaisesti henkilökohtainen asia.

6. Paras tapa miellyttää naista on käyttäytyä kuin töykeä ihminen

Kaikki samassa "Tytöt" Kovrigin väittelee hattuystävänsä kanssa, että hän rakastuu röyhkeään tyttöön Tosyaan ("Viikko - ja juoksee perässäni kuin koira"). Sankari toimii melko oudolla tavalla: julistaa julkisesti, että tyttö keitti mauttoman keiton, ja lyö sitten sankarittarea kasvoihin viattomasta vitsistä. Ja tämä nerokas suunnitelma, kummallista kyllä, toimii.

Todennäköisesti juuri tällaiset juonit "Mitä vähemmän rakastamme naista, sitä helpommin hän pitää meistä" -hengessä, synnyttivät virheellisen ajatuksen, että naisen voi vetää puoleensa tyhmyyden partaalla olevat vitsit ja huomautukset. Itse asiassa on niin ennemmin mahdollista ajaa ihminen ulos itsestään tai riistää häneltä henkinen tasapaino kokonaan.

Kliseet olivat yleisiä menneen aikakauden elokuvissa. Mutta toisaalta, viime vuosikymmenen aikana Venäjän näytöille on ilmestynyt monia epätyypillisiä hahmoja, jotka ylittävät elokuvallisten stereotypioiden puitteet. Samalla ohjaajat luopuvat yhä enemmän moralisoinnista ja kutsuvat katsojia valmiiden ratkaisujen sijaan pohtimaan inhimillisten siteiden dynamiikkaa, miksi ihmiset hajaantuvat tai yhdistyvät ja kuinka selviytyä kriisistä läheisten kanssa.