Miksi etsivät näyttävät meistä niin jännittäviltä?

2024 Kirjoittaja: Malcolm Clapton | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-17 03:55

Kirjoja käsittelevän blogin kirjoittaja Ksenia Lurie ymmärtää, miksi nykyaikaiset sankarit eivät ole ollenkaan Sherlock Holmesin kaltaisia ja mikä saa meidät valvomaan aamuun asti saadaksemme selville lopputuloksen.

Detective Clubin ensimmäinen sääntö (ja viisi muuta)

Genren pääsäännöt muotoili vuonna 1929 Richard Knox, katolinen pappi, kirjailija, radiojuontaja ja yksi Detective Clubin ensimmäisistä jäsenistä.

1. Todellisessa dekkarassa yliluonnollisten tai muualla olevien voimien toiminta ei ole sallittua: kaikille tapahtumille on lopulta saatava järkevä looginen selitys.
2. Murhaaja tulee mainita romaanin alussa, mutta lukija ei saa seurata hänen ajatuskulkuaan.
3. Tutkija ei voi olla rikollinen. Agatha Christie rikkoi tätä sääntöä Roger Ackroydin murhassa.
4. Kuvitteellisilla myrkkyillä ja kekseliäisillä välineillä ei voida tehdä rikosta, jonka tekoa on selitettävä tarkemmin.
5. Etsivä ei voi luottaa intuitioon ja onneen. Hänen on noudatettava loogisia johtopäätöksiä, eikä hän voi evätä lukijoilta löydettyjä vihjeitä ja vihjeitä.
6. Eroamattomia kaksoisveljiä ja kaksoisveljiä ei yleensä voi esiintyä romaanissa, ellei lukijaa varoiteta etukäteen.

Kuka on päähenkilö

Minkä tahansa etsivän perusta on etsivän hahmo.

Klassinen sankari

Uskotaan, että ensimmäisen todellisen etsivän kirjallisuuden historiassa loi Edgar Allan Poe. Vuonna 1841 englantilainen kirjailija kirjoitti tarinan "Murder on the Rue Morgue" Eugene François Vidocqin - entisen rikollisen ja maailman ensimmäisen poliittisen ja rikostutkinnan luojan - muistelmien vaikutuksesta. Teoksen päähenkilöstä, köyhästä aristokraatista, erinomaisesta ajattelijasta ja intellektuellista Auguste Dupinista, tuli muiden etsivien päähenkilöiden edeltäjä: Sherlock Holmes, Hercule Poirot, isä Brown.

Klassinen etsivä on monipuolinen ja ulkoisesti merkittävä persoona. Sherlock Holmes polttaa piippua, soittaa viulua, on vino nenä, pitkä ja laiha. Hän on taitava kemisti ja oman deduktiivisen menetelmänsä keksijä.

Hercule Poirot on pieni mies, jolla on munamainen pää, mustat hiukset, jotka alkavat värjäytyä iän myötä. Hän on maaninen järjestyksestä ja täsmällisyydestä, mikä auttaa häntä ratkaisemaan rikoksia.

Kumpikaan ei ole koskaan ollut naimisissa, kummallakin on pitkäaikainen rakkaus: Holmesilla on huijari Irene Adler, Poirotilla kreivitär Vera Rusakova. Heillä ei ole ystäviä, vain kumppaneita tai palvelijoita. Lukijat eivät tiedä mitään näiden erinomaisten etsivien lapsuudesta, eivätkä myöskään siitä, ketkä olivat heidän vanhempansa, missä perheessä he kasvoivat ja miten heidät kasvatettiin. Sankarien henkilökohtaiset ongelmat ovat piilossa lukijoilta.

Hyvä sleuth on toiminto.

Tätä sääntöä käyttivät Arthur Conan Doyle, Agatha Christie ja muut klassisten dekkarien kirjoittajat. Epäilykset, halut, katumukset, henkiset traumat, katkeruudet ja pettymykset eivät auta ratkaisemaan mutkikkaita rikoksia. Sekä Holmesia että Poirot'ta tarvitsevat kirjoittajat vain osoittaakseen sormella tappajaa romaanin lopussa.

Moderni sankari

Klassinen etsiväsankari oli pitkään joko yksityisetsivä tai amatööriluija (kuten esimerkiksi Miss Marple). Ammattipoliiseille annettiin toissijainen tai koominen rooli. Etsivä näytteli ritarin roolia, joka tutkii rikoksia oikeudenmukaisuuden vuoksi, ei rahan vuoksi.

Nyt etsivät ovat vähemmän kuin satu. Heidän sankarinsa ovat "työhevosia": poliiseja, työryhmän jäseniä, lain palvelijoita. Heidän kuvansa ovat laajempia ja eloisampia: kirjailijalle ei ole tärkeitä vain päähenkilön kirkkaita piirteitä (kuten savupiippu tai rehevät viikset), vaan myös hänen lapsuutensa, henkilökohtainen elämänsä ja psykologinen muotokuva.

Nykyajan lukijaa houkuttelee sankarin karisma ja syvyys. Hahmo tulee nähdä todellisena ihmisenä, joka elää tässä ja nyt. Siksi sankarilla on hyveiden lisäksi kielteisiä ominaisuuksia, heikkouksia sekä moniselitteinen menneisyys, joka vaikuttaa hänen muodostumiseensa ihmisenä.

3 tyyppiä moderneja sankareita

Supersankari

Kuinka löytää se. Hän pelastaa kaikki, ulkoisesti menestyneitä, mutta ei usko itseensä.

Esimerkki:Mila Vasquez Donato Carrisin Theory of Evil -sarjasta.

Mila Vasquez työskentelee kadonneiden henkilöiden osastolla, jota työntekijät kutsuvat keskenään Limbiksi (keskiaikaisessa katolisessa teologiassa tämä oli paikan nimi, jossa niiden sielut, jotka eivät ansainneet helvettiä ja ikuista piinaa, mutta eivät voi päästä taivaaseen muista syistä hänen kontrollinsa) putosi., - toim.). Hän on hurmaava tyttö, joka tuntee psykologian hyvin ja osaa lukea intuitiivisesti rikospaikan ja tuntea tappajan tunteet.

Mila on klassinen psykologinen supersankarityyppi: kaikki tietävät kuinka hyvä hän on liiketoiminnassa, hän on empaattinen ja osaa saada ihmiset puoleensa. Samanaikaisesti tyttö itse ei ole varma kyvyistään. Lisäksi hän pitää itseään äitiyden, hyvän työn, ihmissuhteiden arvottomana. Hänen ruumiinsa on viiltojen ja haavojen peitossa - samalla kun hän satuttaa itseään, hän yrittää selviytyä henkisestä traumasta. Hän antoi rakkaan tyttärensä äitinsä kasvatukseen, koska hän pelkää vaikuttaa negatiivisesti lapseen.

Tämä tyttö itse on kuin arvoitus, jonka haluat varmasti ratkaista - miellyttävä, mutta irrallinen, innostunut, mutta yksinäinen. Voit rakastua häneen huomaamattomasti, mutta hän on aina hereillä eikä salli tätä.

Huono poliisi

Kuinka löytää se. Oikeudenmukaisuuden ja todellisen rikollisen vangitsemisen vuoksi hän voi rikkoa lakia - esimerkiksi murtautua epäiltyjen koteihin ja väärentää todisteita. Aiemmin hän saattoi kuulua alamaailmaan, mutta on muuttunut.

Esimerkki: Stephane Corso Jean-Christophe Grangerin "Kuolleiden maasta".

Ranskalainen kirjailija ja käsikirjoittaja Jean-Christophe Granger haluaa omaksua klassisen tekniikan vastustaa kahta neroa (Sherlock Holmes - Moriarty) ja muuttaa sitä sallien yhtäläisyysmerkin rikollisen ja lain palvelijan välille. Hän tekee tämän sekä romaanissa "Kaiken" että äskettäin venäjäksi ilmestyneessä "Kuolleiden maassa".

Etsivä Stefan Corsolla ja hänen vastustajallaan, sarjamurhaajalla, on samanlaiset elämäkerrat: he molemmat menettivät vanhempansa varhain, juoksivat orpokoteihin, joutuivat fyysiseen ja seksuaaliseen hyväksikäyttöön, kasvoivat kadulla ja käyttivät huumeita.

Corso oli onnekkaampi: tutkija Catherine Bompard löysi hänet teini-ikäisenä, pakotti hänet lopettamaan huumeet, valmistumaan lukiosta ja menemään poliisikouluun. Menneisyys ei kuitenkaan jätä etsivää: hän on epäsosiaalinen ja välinpitämätön lakeja ja sääntöjä kohtaan. Laittoman valvonnan järjestäminen, epäillyn taloon murtautuminen tai todisteiden väärentäminen hänelle on asian järjestyksessä. Hän on enemmän kuin mikään muu huolissaan poikansa kohtalosta, jonka huoltajuudesta hän taistelee entisen vaimonsa Emilian kanssa.

Implisiittinen sankari

Kuinka löytää se. Aluksi lukija ei edes epäile, että tämä sankari on tärkein. Se voi olla kirjoittaja itse tai hänen alter egonsa: postmodernistit rakastavat tätä tekniikkaa.

Esimerkki: Lin Morgan Frank Thillierin viimeisestä käsikirjoituksesta.

Odottamattomin nykyajan sankarin tyyppi löytyy kuuluisan ranskalaisen kirjailijan Frank Thilierin romaanista Viimeinen käsikirjoitus. Aluksi näyttää siltä, että romaanin päätutkintaa johtavat rikospoliisi Vic Altran ja hänen kumppaninsa Vadim Morel. Altran on samanlainen kuin klassinen Sherlock Holmes - hänellä on tietosanakirjallinen muisti. Tämä ominaisuus on helppo selittää: hän kärsii hypermnesiasta - yliluonnollisesta kyvystä muistaa, tai pikemminkin kyvyttömyydestä unohtaa ainakin jotain.

Vähitellen romaanin painopiste siirtyy keskipisteeseen Lyn Morgan: nöyrä opettaja, josta tuli trillerin kuningatar ja joka kirjoitti bestseller-romaanin nimeltä "Viimeinen käsikirjoitus" tyttärensä Sarahin katoamisen jälkeen. Hän aloittaa henkilökohtaisen tutkimuksen ja päätyy tappajaan yksitellen.

Mihin juoni perustuu

Klassinen etsivä

Oikeassa etsivässä on oltava murha. Muut rikollisuuden muodot, kuten ryöstö tai petos, ovat vähemmän yleisiä ja vähemmän suosittuja. Useimmiten kirjoittaja keskittyy yhteen rikokseen.

Juoni kehittyy ennustettavasti: kun murha on tehty, etsivä seuraa jälkeä, alkaa kuulustella todistajia, tutkii rikospaikkaa, panee merkille yksityiskohdat.

Kirjoittaja ei unohda vääriä avaimia, jotka voivat hämmentää lukijaa ja tehdä ratkaisusta arvaamattomamman. Tämä luo kilpailun ilmapiirin, mutta tämä on vain illuusio: lukija tuskin voittaa ja ratkaisee rikosta ennen kuin esimerkiksi Poirot tekee. Finaalissa etsivä kokoaa poikkeuksetta kaikki epäillyt yhteen paikkaan ja selittää tutkinnan kulkua läsnä oleville, osoittaa murhaajaa.

Apulaisetsivä on usein tärkeä osallistuja tutkinnassa. Tämä hahmo on välttämätön klassisessa dekkarassa, jotta se voi esittää päähenkilölle kysymyksiä ja kiinnittää lukijan huomion tärkeisiin yksityiskohtiin, jotka hän on saattanut jättää huomiotta. Klassisia esimerkkejä assistenteista ovat tohtori Watson Conan Doylen kanssa ja Arthur Hastings Agatha Christien kanssa.

Nykyaikainen etsivä

Teoksen muodolla leikkiminen ja genrejen sekoittaminen on kirjallisuuden evoluution päämoottori. Nykyaikaiset dekkaratarinoiden kirjoittajat joutuvat kilpailemaan paitsi kollegoiden kanssa kaupassa, myös elokuvien ja dekkarasarjojen ohjaajien ja käsikirjoittajien kanssa. Lukijan koukkuun kiinnittämiseksi he muokkaavat teostensa juonetta ja muotoa, ottavat käyttöön jotain kiinnostavaa muilta taiteen aloilta, muistavat ja muuntavat klassikot tai keksivät uusia tekniikoita.

5 nykyaikaisen etsivän juonitemppua

1. Cliffhanger

Sankari on vaikean pulman edessä tai hän saa tärkeitä uutisia, jolloin kertomus yhtäkkiä päättyy. Tätä juonitekniikkaa käytetään usein tv-sarjoissa, jotta katsojat haluavat katsoa jatko-osan.

Donato Carrisi rakentaa "pahan teoriansa" kallionkielekkeelle. Jokainen 70 luvusta päättyy kiehtovaan hetkeen, kun sankari löytää tärkeän todisteen, sanoo ääneen kauhean salaisuuden (josta kukaan ei tiedä, lukija mukaan lukien) tai joutuu odottamattomaan juonenkäänteeseen. Näin Carrisi tekee romaanistaan dynaamisen ja intensiivisen - lukija ei voi repiä itseään irti, nieleen lukuja peräkkäin.

2. Kuvia todisteista ja asiakirjoista

Marisha Pessl romaanissa "Movie Night" täyttää tekstin leikkeillä artikkeleista, asiakirjoista ja valokuvista. Donato Carrisi käyttää samaa tekniikkaa jakaa Pahan teorian kolme osaa protokollamuodoilla ja puhelinkeskustelujen transkriptioilla. Tämän ansiosta lukija saa vaikutelman, että hän koskettaa todisteita ja pitää sitä kirjaimellisesti käsissään - tämä on hypnotisoivaa ja koukuttavaa.

3. Kirjallinen huijaus

Tillierin "Viimeinen käsikirjoitus" on yksi salaperäisimmistä nykyaikaisista etsivistä, sillä se on sekä kunnianosoitus klassisten dekkarien tekijöille (viimeinen kohtaus tapahtuu Etretat-kallioilla, kävelysillalla ja Needle Cliffillä - tämä on kunnianosoitus Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) ja hieno kirjallinen huijaus, romaani romaanissa.

Tarina alkaa esipuheella, jossa tietty J.-L. Traskman puhuu isänsä Caleb Traskmanin keskeneräisestä samannimisestä kirjasta Viimeinen käsikirjoitus. Toimittajan pyynnöstä hänen isänsä J.-L. Traskman on saanut valmiiksi kaksi viimeistä lukua ja esittelee nyt teoksen lukijalle arvioitavaksi.

Sitten alkaa Caleb Traskmanin romaani, jossa opimme kirjailija Lyn Morganista, joka loi bestseller-dekkarin, jonka otsikko on "Viimeinen käsikirjoitus" - tarina yksinkertaisesta opettajasta Judith Modroixista, joka ylläpitää suhdetta yksinäiseen. iäkäs kirjailija Janus Arpazhon. Hän antaa Juditin lukea nimeämättömän käsikirjoituksensa, joka kertoo Kajak Möbius -nimisen kirjailijan tekemistä nuorten raiskauksista ja murhista: "Judit pitää romaanin juonen fiktiota, hän ei tiedä, että itse asiassa Arpajon kuvasi omaa tarinaansa ja se Kajak olen hän itse."

Tilier laittaa romaanin romaaniksi kuin pesänukke, eikä ole sattumaa, että viimeinen pesänukke viittaa Mobius-nauhaan - samalla yksinkertaiseen ja monimutkaiseen esineeseen, jolla ei ole sisäpuolta. Kirja on täynnä toisiaan toistavia hahmoja, loputtomia viittauksia klassisiin dekkaratarinoihin ja toisiinsa upotettuja juonia.

4. Ryhmätutkinta

Huolimatta siitä, että romaanin "Kuolleiden maa" päähenkilö on etsivä Stefan Corso, hänen tiiminsä seuraaminen ei ole yhtä mielenkiintoista. Corson neljän alaisen ryhmä tekee suurimman osan analyyttisistä ja paperityöstä: haastattelee todistajia tai selaa loputtomia luottokorttiotteita ja laskuja. Ja joskus ryhmätyö johtaa merkityksellisempiin tuloksiin kuin yksittäinen rikollisen vakooja.

5. Oikeudenkäynti

Klassinen salapoliisi päättyy, kun syyllinen saadaan kiinni, mutta Granger jatkaa eteenpäin. Hän omistaa romaanin "Kuolleiden maa" viimeisen osan kokonaan sarjamurhaajan oikeudenkäynnille, jolloin lukija saa epäillä etsivän kykyjä ja jatkaa kiusaamista kysymyksillä: "Oliko etsivä Corso oikeassa? Onko hän saanut julman tappajan kiinni vai käveleekö hän edelleen vapaana?"