Alex Garlandin kehittämä sarja: mikään ei ole selvää, mutta on mahdotonta repiä itseäsi pois

2024 Kirjoittaja: Malcolm Clapton | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-17 03:55

Out of the Machine- ja Annihilation-ohjaaja sekoitti tieteisfiktiota, filosofiaa ja draamaa. Siitä tuli kuin "Black Mirrorissa", vain paljon monimutkaisempi.

Suoratoistopalvelu Hulu julkaisi Devs-minisarjan (käännettynä "Kehitetty"), jonka keksi ja ohjasi yksi viime vuosien epätavallisimmista kirjoittajista, Alex Garland. Aluksi hän tuli tunnetuksi kirjasta "The Beach", jonka mukaan Danny Boyle kuvasi samannimisen elokuvan. Garland kirjoitti sitten käsikirjoituksen elokuvalle 28 Days Later. Ja vähän myöhemmin hän alkoi ohjata elokuvia itse ja aina oman käsikirjoituksensa mukaan.

Garlandin elokuvat "Out of the Machine" ja "Annihilation" osoittautuivat erittäin vaikeiksi. Fantastisissa tarinoissa ohjaaja yhdisti sosiaalisuuden, tieteen ja filosofian pakottaen katsojan vastaamaan itsenäisesti moniin kysymyksiin.

Epäselvyys Garlandin työssä on aina ollut etusijalla.

Ja "Kehitetty" 100% jatkaa tämän ohjaajan perinteistä tyyliä: täällä hän ei silti edes yritä yksinkertaistaa juonetta miellyttääkseen valmistautumattomia katsojia. Garland sekoittaa jälleen draamaa, fiktiota ja tiedettä, ja sarjamuodon avulla voit hidastaa ja hämmentää toimintaa entisestään. Ja seurauksena "Razrabovin" ilmapiiri muuttuu joskus erittäin häiritseväksi.

Kaikki alkaa rikosdraamasta

Juoni pyörii Lily Chanin (Sonoya Mizuno) ympärillä, joka työskentelee poikaystävänsä Sergein (Karl Glusman) kanssa Amaya-teknologiayrityksessä. Lisäksi hän kehittää algoritmia, joka voi ennustaa madon käyttäytymisen muutaman sekunnin ajan eteenpäin.

Tietyllä hetkellä Forest-yhtiön johtaja (Nick Offerman) päättää kasvattaa Sergein ja kutsuu hänet salaiseen yksikköön, jonka jäseniä kutsutaan "kehitetyiksi".

Lisäksi ehkä sinun ei pitäisi kertoa juonen yksityiskohtia, koska melkein mikä tahansa pieni asia voi osoittautua spoileriksi ja pilata katselukokemuksen. Voimme vain mainita, että Sergei katoaa. Ja Lily yrittää selvittää mitä tapahtui.

Lisäksi aluksi saattaa tuntua, että tämä tarina on melko yksinkertainen ja sidottu vain rikollisuuteen. Johdannossa jopa vihjataan, että täysimittaista etsivää ei kannata odottaa: kaikki tapahtunut näytetään suoraan katsojalle. Kuitenkin joka minuutti toiminta muuttuu yhä hämmentävämmäksi. Tyhjästä ilmestyy muita vahvistettuja versioita tapahtumista, ja Sergein elämän odottamattomat puolet paljastuvat.

Ja toisen jakson loppuun mennessä käy selväksi, että "Kehittäjät" eivät aio pysyä lineaarisen kertomuksen puitteissa.

Juoni kerta toisensa jälkeen pettää katsojan, kallistuu nyt draamaan, nyt vakoojatrilleriin, ja saa sinut katsomaan erittäin tarkasti, pitäen kaikki pienet asiat päässäsi.

Vielä tärkeämpää on, että on yksinkertaisesti mahdotonta arvata, mihin juoni seuraavaksi menee.

Sitten fiktio ja filosofia nousevat etualalle

Alusta alkaen Garland heiluu jälleen globaaleissa aiheissa tieteen ja fiktion risteyksessä. Lisäksi hän menee fiktioon vielä pidemmälle kuin "Black Mirrorin" luojat, mutta samalla hän yrittää pitää kiinni kysymyksistä, jotka ovat tutkijoille varsin todellisia.

Ennen katselua ei tietenkään tarvitse tuntea de Broglie - Bohm -teoriaa yksityiskohtaisesti, mutta ainakin pinnallinen tieto determinismistä on erittäin hyödyllistä.

Ei myöskään pidä toivoa, että Garland fiktioon siirtyessään vain esittelee jonkinlaisen fiktiivisen maailman omilla lakeineen tai tekee futuristisesta yhteiskunnasta osa sosiaalista alatekstiä, kuten Black Mirrorissa.

Hän yrittää näyttää paljon monimutkaisempaa mallia, jossa tieteellinen kehitys kulkee rinnakkain "Jumalan pelin" kanssa ja samalla kysyy vastuusta teoistaan.

Onko vapaata tahtoa? Vai onko kaikki, mitä jokainen tekee - tulosta monista syistä, jotka eivät riippuneet hänestä? Katsojien on vastattava itse.

Kyllä, se kuulostaa tarpeeksi hämmentävältä. Ja se näyttää vielä monimutkaisemmalta, koska Garland ei vain anna filosofisia ja tieteellisiä teorioita, vaan yhdistää ne suoraan hahmojen tunteisiin ja katsojan empatiaan.

Ja myös kauhua ja vainoharhaisuutta

Garlandin maalaukset ovat aina eronneet kerronnan tahallisesta hitaudesta. Mutta tämä ei johdu juoniosan puutteesta, vaan siksi, että katsoja uppoaa tapahtuman ilmapiiriin. Ja kaikesta filosofian tieteellisestä luonteesta ja runsaudesta huolimatta hänen tarinansa ovat aina hyvin tunnepitoisia ja joskus hirveän pelottavia. Ne, jotka muistavat "Annihilation", joka yhdisti sankarittaren henkilökohtaisen draaman ja "karhun" ulkonäön, joka antaa sata pistettä ennen kaikkea kauhua, ymmärtävät tarkalleen, mistä on kyse.

Samasta elokuvasta näyttää siltä, että toisen jakson videon katselukohtaus siirtyi sarjaan. Tämä on jälleen sankarittaren ankarin testi, ja Garland onnistuu saamaan yleisön kirjaimellisesti tuntemaan tämän kauhun. Huolimatta siitä, että hän ei lähde tarpeettoman karkeina ja epämiellyttävinä hetkinä: itse kehyksen asetelma, soundi ja tunnelman nostaminen vain toimivat.

Tunnedraamana totuuden etsinnästä alkava toiminta saa vähitellen lähes vainoharhaisen merkityksen.

Lilyn menetys tuntuu kirjaimellisesti jokaisessa kohtauksessa, kun hän istuu pitkään yksin. Ja jopa hänen keskustelunsa äitinsä kanssa näyttää kammottavalta, koska keskustelukumppanin ääntä ei kuulla ja näyttää siltä, että tyttö kommunikoi tyhjyydessä.

Mutta pelottavin hahmo on Forest. Monet kriitikot ylistivät Offermanin suorituskykyä tässä sarjassa syystä. Suuren yrityksen johtaja, joka on luopunut ylellisyydestä, esiintyy nyt hulluna nerona, nyt konnana, nyt täysin eksyneenä ihmisenä. Ja Forestin järjetön ilme saa sankarin uskomaan.

Hänen motivaationsa näyttää olevan jäljitettävissä erillisissä lauseissa, ja hänen aloittamansa projektin perimmäisiä syitä voidaan arvata. Ja ne lisäävät tarinaan entistä henkilökohtaista draamaa. Vaikka kaikki tämä voi myös osoittautua toiseksi petokseksi.

Ja samaan aikaan jokaisessa kehyksessä on erityinen estetiikka

Emmekä tietenkään saa unohtaa, että Alex Garlandia arvostavat monet kuvauksen kauneudesta. Kamarielokuva "Out of the Machine" esitti uskomattoman eroottisuuden rajaavaa Android-estetiikkaa. Eikä "Annihilationin" kalleimpia erikoistehosteita esitelty kovin sulavasti - varsinkin sillä hetkellä, kun kukat itävät kehon läpi.

Garlandilla oli mahdollisuus kuvata ei kahden, vaan kahdeksan tunnin tarina (kukin jakso on yli 50 minuuttia pitkä), joten se päätti antaa katsojien nauttia täysin visuaalisesta esityksestä.

Ensimmäisen jakson johdanto kestää lähes kaksi minuuttia, ja tämä on vain musiikkia ja kaunista materiaalia. Ja sitten yleisölle esitetään valtava ja kammottava lapsen patsas ja aivan fantastinen huone, jossa salaisen yksikön jäsenet työskentelevät.

Sankareita esitettäessä kamera ottaa pitkäksi aikaa lähikuvaa heidän kasvoistaan (ja Offermanin tapauksessa tämä saa melkein uskonnollisen konnotaation). Ja sitten, päinvastoin, hän näyttää hahmot hyvin pieninä ahdistavan ympäröivän tilan joukossa.

Ja yleissuunnitelmat ambientin kanssa ovat melkein meditatiivinen näky. Ehkä tämä on jälleen vihje siitä, että maailma on paljon enemmän kuin ihmiset voivat käsittää. Jopa ne, jotka päättivät haastaa maailmankaikkeuden lait. Tai ehkä vain kauniita kuvia esteettistä nautintoa varten. Loppujen lopuksi tämä on myös välttämätöntä.

On todennäköistä, että "Developed" näyttää liian hitaalta ja monimutkaiselta valmistautumattomalle katsojalle. Mutta Alex Garlandin aikaisempien teosten fanit ovat varmasti tyytyväisiä näkemäänsä.

Lisäksi sarjan erillinen plussa on, että kirjoittaja päätti itse kuvata koko kauden, mikä tarkoittaa, että tyyli ei muutu tulevaisuudessa. Ohjaaja ei edes yrittänyt esittää tarinaa sarjarakenteessa ja laittoi enemmän tapahtumia jokaiseen jaksoon. Hän loi kahdeksan tunnin elokuvan. Ja tässä suhteessa haluan jopa verrata häntä David Lynchiin, vain tekniikan maailmasta. Sama monitulkintaisuus, kuvausten kauneus ja monet kysymykset, jotka katsojan on itse keksittävä.