Kuinka löytää idea juonelle: Hollywood-käsikirjoittaja vastaa

2024 Kirjoittaja: Malcolm Clapton | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-17 03:55

Löydä mikä inspiroi sinua, opi luomaan uusia ideoita ja mikä tärkeintä, älä anna periksi, jos jokin ei toimi.

Kaiken yrityksen vaikein asia on aloittaa. Eric Bork, Hollywood-käsikirjoittaja ja televisio- ja elokuvapalkintojen voittaja, uskoo, että 60 % kirjallisen teoksen menestyksestä riippuu alkuperäisestä ideasta. Kirjassaan Where Fantastic Ideas Live and How to Capture The Best Ideas for käsikirjoitusta tai romaania hän kertoo pyrkiville kirjailijoille, kuinka löytää ja toteuttaa todella arvokas idea. Elämänhakkeri julkaisee luvun "Ryhdytään asiaan" kustantamo "MIF" luvalla.

Ymmärrän, että on erittäin vaikeaa keksiä ideaa, joka täyttäisi kaikki kriteerimme. Tästä syystä pyrkivien kirjailijoiden on niin vaikea murtautua ja menestyä, ja miksi läpimurrot palkitaan niin anteliaasti. Kyse ei ole siitä, että elokuva- ja televisioteollisuus olisi suljettu ulkopuolisilta. Kyse ei ole suhteista tai seurustelusta. Kyse ei ole siitä, mitä markkinoilla noteerataan. Kyse ei ole edes dialogista, ei kuvauksesta, ei juonen rakenteesta - ei ainakaan vain niistä. Kyllä, kaikilla näillä tekijöillä on merkitystä. Mutta tärkeintä jokaiselle kirjailijalle on ajatus kirjoitettavasta tarinasta. Tämä on vielä tärkeämpää kuin itse luova prosessi. Edes kirjailijat, jotka pitävät kohtauksia, dialogia ja juonen rakennetta helpoina, eivät aina löydä hyviä ideoita.

Ja silti et tule toimeen ilman niitä.

Mistä ideat tulevat?

Ikuinen kysymys - mistä saada hyviä ideoita (ja voidaanko ajatuksiani pitää ainakin suhteellisen hyvinä) - on piinannut minua jo pitkään. Luultavasti siksi kirjoitin tämän kirjan. Ajan myötä ymmärsin, että suurimmasta osasta ideoista, jotka minusta (tai toisista) tuntuvat olevan loistava aloitus elokuvalle tai TV-sarjalle, puuttuu itse asiassa muutama keskeinen elementti - eikä niitä aina ole mahdollista toteuttaa uudelleen.

Se on vain otettava itsestäänselvyytenä. Tämä tapahtuu kaikille kirjoittajille. On mahdotonta lyödä napakymppiä uudestaan ja uudestaan. Jokainen meistä muistaa helposti kulttielokuvan, tv-sarjan tai romaanin, joka osoittautui yhdeksi sen tekijän harvoista luovista onnistumisista (tai jopa ainoaksi). Älä odota ideoiden vuotavan sinusta ulos ja jokaisesta tulee onnistunut projekti. Useimmat kirjoittajat tekevät virheitä useammin kuin arvaavat. Mutta jatkamme työtä sisäisen tarpeen vuoksi.

Jos puhumme ideoiden etsimisestä ja niiden lähteestä, emme saa unohtaa, että tällä prosessilla on myös tietty mystinen ulottuvuus, joka ei näytä olevan rationaalisen periaatteen alainen. Ei voi ottaa vain seitsemää avainelementtiä Tekijän mukaan juonen idean tulee olla monimutkainen, tunnistettava, omaperäinen, uskottava, kohtalokas, jännittävä ja merkityksellinen. Näitä kriteerejä käsitellään tarkemmin kirjassa "Missä fantastisia ideoita elää". - Noin toim. ja "alusta" keksimään idean, joka sisältäisi ne kaikki. Sen sijaan sovellamme näitä kriteerejä jo olemassa oleviin ideoihin arvioidaksemme niiden potentiaalia ja muotoillaksemme niitä. Mutta ensin täytyy kriteerit soveltaa johonkin.

Suurin osa luovasta prosessista on juuri ideoiden etsimistä (ainakin ideoita seuraavaa kohtausta, linjaa varten jne.). Ideoita tarvitaan joka vaiheessa.

Kokemukseni mukaan ideat tulevat juuri silloin, kun onnistun sammuttamaan analyyttisen tilan. Tätä varten sinun on pääsääntöisesti lopetettava stressaaminen ja omaksuttava rennompi ja uteliaampi asenne: kysymällä kysymyksiä ja kuuntelemalla vastauksia. Joskus saan inspiraatiota pitkän kävelyn aikana tai ajon aikana tai yleensä suihkussa. Paradoksaalisesti tärkein taitoni työssäni on se, että pystyn häiritsemään itseäni ja antamaan ajatusteni virrata vapaasti.

Toinen tapa päästä luovaan tilaan on aivoriihi, kun sinun on ratkaistava jokin tietty ongelma tai täytettävä aukko. Esitän erityisen suppean kysymyksen, jonka vastaus auttaisi minua pääsemään eteenpäin työssäni. Jos muotoilen heti oikean kysymyksen ja hylkään itseni (lue: luotan vaistoihini ja alitajuntaan), vastaukset tulevat yleensä luonnostaan. Tarvittaessa aloin hahmotella mahdollisia vastauksia – keskeyttämättä arvioida niitä – kunnes kymmenen tai kaksikymmentä vaihtoehtoa on kertynyt. Yleensä tässä vaiheessa häämöttää jotain mielenkiintoista, ellei puutu itseäni kriittiseen analyysiin.

Ideoita tontille

Entä jos minulla ei ole aavistustakaan, mistä haluaisin kirjoittaa, mutta tiedän, että haluan kirjoittaa ainakin jotain? Tällaisissa tapauksissa kuuntelen itseäni ja yritän huomata, mikä minua kiinnostaa. Lukeessani toisten töitä ja tarkkaillen elämää huomaan tarinoita, jotka inspiroivat ja saavat minut itsekin tekemään jotain tällaista, sekä aiheita, joita haluaisin tutkia. Mikä minua eniten jännittää? Mikä on jännittävää? Mikä ärsyttää? Koskeeko se? Oletko onnellinen? Seuraan tarkasti kaikkia reaktioitani.

Minulla on jopa erityinen kyltti tietokoneellani: jokaisessa sarakkeessa on sekavia muistiinpanoja ja luonnoksia siitä, mistä voisin joskus kirjoittaa. Yksi sarake on omistettu ihmisille: ammateille, arjen tilanteille, mahdollisten sankareiden tyypeille. Toiseen kolumniin keräsimme koko ihmiskunnan elämään liittyviä faktoja ja aiheita. Kolmas sarake käsittelee eri alueita ja toimintoja. Neljäs koskee asioita ja paikkoja.

Ensi silmäyksellä monet havainnot näyttävät olevan pelkkiä pikkujuttuja, mutta on mahdotonta arvata etukäteen, mistä idea uuteen juoneeseen kasvaa. Yksi hedelmällinen tekniikka on kuvitella äärimmäinen, äärimmäinen versio tilanteesta, jota kohtaamme usein jokapäiväisessä elämässämme. (Esimerkiksi eeppiset polttarit, kuten The Hangover in Vegas.) Tai odottamattomin, hauskin, upouusi versio mistä tahansa. Todellakin, useimmiten kiehtova juoni ei perustu jokapäiväiseen rutiiniin, vaan paljon kirkkaampaan, rikkaampaan ja houkuttelevampaan elämänkuvaan.

Toinen hyödyllinen tekniikka on lisätä näennäisesti täysin erilaisia, jopa yhteensopimattomia elementtejä ja katsoa mitä tapahtuu. Kun etsin aihetta uudelle käsikirjoitukselle, varaan joskus viisitoista minuuttia päivässä ja yritän keksiä viisi ideaa tuona aikana. Mahdotonta, sanotko? Oikealla lähestymistavalla se on täysin mahdollista. Otan jotain yhdestä sarakkeesta, yhdistän sen johonkin toisesta ja yritän löytää idean.

Siirryn vähitellen ylhäältä alas jokaisen sarakkeen läpi ja mietin, kuinka voin yhdistää ensimmäisen valitun elementin muihin ja mihin se johtaa. "Jos kirjoittaisit tarinan avaruusolennoista ja baseballista, millaista se olisi?" Ja edelleen: "Entä muukalaiset ja geneettinen lääketiede? Ehkä ulkomaalaisia ja hippiaktivisteja?" Listallani voi olla satoja paikkoja, joihin kohdistan "muukalaisia" näin ja tuon. Useimmat yhdistelmät epäonnistuvat.

Mutta olisit yllättynyt, jos tietäisit, mitä alkuperäisiä ideoita tämä prosessi ajoittain synnyttää. Kaksi tai kolme riviä riittää - ja nyt on varaa tulevaisuutta varten.

Seuraavana päivänä voin aloittaa baseballilla ja pelata uusilla yhdistelmillä: pesäpallo ja lääketiede, pesäpallo ja hipit jne. Jokainen lautasen elementti voidaan yhdistää minkä tahansa muun kanssa ja katsoa mitä tapahtuu.

Sinun ei pitäisi käyttää paljon aikaa tällaisiin peleihin - se on vain helppoa harjoittelua aivoille. Katson kutakin paria muutaman sekunnin ajan ja jos jokin mahdollinen juoniongelma tulee mieleen, piirrän karkean loglinen. Ja sitten jatkan, kunnes täytän päivittäisen "normin".

Jos teen tätä harjoitusta vain kuukauden, ainakin vain arkisin, niin tuotos on sata ideaa. Tarkastelen niitä silloin tällöin. On mahdollista, ettei yksikään sadasta ole hyödyllinen minulle. Tai ehkä se tulee tarpeeseen. Ja on mahdollista, että huomaan yleisiä teemoja, jotka johtavat minut uuteen ajatukseen.

Nämä ovat ehkä parhaat vinkit, jotka voin antaa omasta kokemuksestani.

• Huomaa, mistä pidät, mikä on mielenkiintoista elämässä ja fiktiivisissä tarinoissa. Kirjoita havainnot muistiin.
• Harjoittele itsesi luomaan ideoita. Varaa tähän aikaa säännöllisesti (vähän).
• Kehitä jonkinlainen aivoriihi työkalu tai järjestelmä helpottamaan assosiatiivisten yhteyksien luomista mahdollisen tarinan eri elementtien välille.
• Älä korjaa, älä arvioi, älä yritä keksiä kaikkea kerralla. Arvioi vain mahdollisuuksia ja kirjoita muistiin nopeita muistiinpanoja.
• Päätä tyylilajivalintasi. Tutustu suosikkigenreihisi ja tee niistä osa luovaa prosessia. (Mutta älä unohda myös muita mahdollisuuksia.)
• Laita syrjään kiireelliset ajatukset ja kysymykset ja odota, että vastaus tulee itsestään (useimmiten odottamattomimmalla hetkellä). Käsittele luovuuttasi kuin peliä.
• Vaihda säännöllisesti toimintaan, joka herättää usein luovia ideoita, kuten ajamiseen, kävelyyn tai pyöräilyyn.
• Viimeisenä mutta ei vähäisimpänä, yritä ymmärtää oikein seitsemän komponenttia, jotka tekevät suunnittelusta elinkelpoisen. Anna sinun kehittää refleksi soveltaa näitä kriteerejä jokaiseen mieleesi tulevaan ideaan.

Tavoitteesi on jälleen korjata säännöllinen ideoiden luomis-, tallennus- ja edelleenkehitysprosessi. Älä tartu ensimmäiseen aiheeseen, joka herättää kiinnostuksesi. Loppujen lopuksi nyt tiedät, että kirjoittajan päätehtävä ei ole niinkään kirjoittaa kuin päättää, mistä kirjoittaa: valita "idea".

Lahjakkuus ei ole pääasia

Kirjallisuuden ja elokuvan maailmassa vallitsee kova kilpailu. Tuhannet ihmiset haluavat ansaita elantonsa luovuudella, mutta vain harvat onnistuvat. Ammattikirjailijoiden kerhoon hyväksytään vain ne, jotka pystyvät todistamaan projektiensa kaupallisen arvon. Siksi monet ihmiset ajattelevat, että täällä se joko annetaan tai ei anneta: on valittuja - he ovat lahjakkaita ja siksi menestyviä, mutta siellä on … kaikki muut.

Pidin todella siitä, mitä Akiva Goldsman sanoi siitä kirjailijoiden 2007-2008 lakon aikana. Tuolloin hän oli yksi ensimmäisistä alallaan (Oscar-voittaja elokuvan A Beautiful Mind käsikirjoituksesta). Goldsman muistutti, että monta vuotta peräkkäin häntä neuvottiin lopettamaan - sanotaan, ettei siitä tule mitään, hänelle ei anneta hyvää kirjoitusta. Ja mikä on hänen menestyksensä salaisuus? Hän ei koskaan luovuttanut.

Tässä yksinkertaisessa lausunnossa on syvää viisautta. En tiedä, onko olemassa synnynnäistä lahjakkuutta. Jotkut oppivat taidon nopeammin ja helpommin kuin toiset. Mutta useimmissa tapauksissa ensimmäiset opusemme (ja jopa ensimmäiset luonnokset niille käsikirjoituksille, joita kirjoitamme kokemusten myötä) eivät ole missään tapauksessa hyviä siinä mielessä, että harvat ihmiset haluavat lukea niitä ja työskennellä niiden kanssa vakavasti.

Minun näkökulmastani pahamaineinen lahjakkuus (eli se laatu, joka mahdollistaa tekijän menestymisen) on ahkeruuden ja käytännön fuusio, ei synnynnäinen kyky.

Jokainen meistä kulkee jokaisen uuden projektin parissa pitkän matkan kehitykseen. Ensinnäkin kirjoitamme jotain, jossa kaikesta halusta et huomaa kykyjä (yleisö ei varmasti pidä tätä opusta jännittävänä, uskottavana tai tuoreena). Lopulta saamme yrityksen ja erehdyksen kautta työn, jonka monet ovat valmiita tunnustamaan lahjakkaaksi.

Kun työskentelin ensimmäistä virallista tilausta - käsikirjoitusta yhdelle sarjan "From Earth to the Moon" -jaksosta, kuraattorini eivät suoraan sanottuna olleet tyytyväisiä ensimmäisiin versioihin, jotka näytin heille. He eivät nähneet siellä mitään erityisen lahjakasta (vaikka minulla oli ilmeisesti joitain kykyjä, koska tämä työ uskottiin minulle). Yhä uudelleen ja uudelleen käsikirjoitus palautettiin minulle kritiikin kera, ja yritin yhä uudelleen ja uudelleen mukautua siihen.

Lopulta pääsin läpi version, jossa arvioideni alle kymmenen prosenttia oli uusittu edelliseen verrattuna (kumpi se peräkkäin oli, en enää muista). Mutta määrä ilmeisesti muuttui laaduksi, ja uusi skenaario hyväksyttiin. Ja yhtäkkiä minut tunnistettiin, jos en lahjakas, niin sopiva työhön tässä projektissa. Käsikirjoitukseni parani yhtäkkiä, ja minua pyydettiin muokkaamaan muiden jaksojen käsikirjoituksia. Tarkoittaako tämä sitä, että minulla oli yhtäkkiä lahjakkuutta, jota ei ollut aiemmin? Epätodennäköistä.

Siirtymä itsetunteesta "minulla ei ole lahjakkuutta" itsetuntoon "minulla on lahjakkuutta" ei ole turvattu synnynnäisten ominaisuuksien tai kykyjen vuoksi, vaan erityisestä asenteesta työhön ja halukkuudesta hioa jatkuvasti, sinnikkäästi tärkein kirjoitustaito - kyky välittää ajatuksiaan muille ihmisille ja vaikuttaa heidän tunteisiinsa.

Jokainen meistä voi oppia tämän – siinä olisi kärsivällisyyttä ja päättäväisyyttä. Suosittelen sinua arvaamaan vähemmän, onko sinulla kykyä vai ei. Unohda tämä kysymys. Sinulla on kaikkea.

Menestystä ei saavuta se, jolle lahjakkuus on annettu, vaan se, joka tietää mitä sillä tehdään.

Eric Bork on saanut kaksi Emmy-palkintoa ja kaksi Golden Globe -palkintoa useiden jaksojen käsikirjoittamisesta sarjassa From Earth to the Moon ja Brothers in Arms. Hän on työskennellyt NBC:n, Foxin, Universal Picturesin, HBO:n, Warner Brosin, Sony Picturesin, 20th Century Foxin kanssa ja tehnyt yhteistyötä Tom Hanksin, Steven Spielbergin ja Jerry Bruckheimerin kanssa. Hänen kirjansa Missä upeita ideoita elää ja kuinka saada parhaat niistä käsikirjoitusta tai romaania varten, hän käyttää klassisia elokuvallisia esimerkkejä selittääkseen, kuinka ottaa ensimmäinen ja kuitenkin vaikein ja tärkein askel käsikirjoituksen kirjoittamisessa - idean keksiminen. Bork tunnistaa ongelmat, jotka voivat muodostaa tulevaisuuden juonen perustan, ja ehdottaa, kuinka niitä käytetään oikein.